作者簡介：毛佩琦，中國人民大學教授、博士生導師，中國明史學會首席顧問，中國文物保護基金會歷史文化專家委員會主任，央視百家講壇主講學者。主要著作：《明成祖史論》《永樂皇帝大傳》《平民皇帝朱元璋》《鄭成功評傳》《無心剩稿》《讀史雜說》等。

李林棟愛唱歌。特別愛唱一首少年兒童歌曲《綠色的祖國》：

荒山野嶺種植松杉果樹，

河邊路旁栽下垂柳白楊，

給山野掛上紅色的簾子、翠綠的幔帳，

黃鶯叫嘎咕嘎咕，

布谷鳥布谷布谷。

在這綠色的祖國，

自由歌唱!

這首歌由管樺作詞，鄭律城作曲，收入了上世紀50年代的音樂課本中，是孩子們的最愛。無邊的青春綠色撲入孩子們的胸懷，悅耳的百鳥的歌唱回響在萬里藍天，能不令純真的心靈感奮躍動嗎！現在，年逾古稀的林棟唱起這首歌，仍然滿懷童真，滿懷激情。每次聽他唱，我都會受到深深的感染。林棟不僅多次給我唱，而且到處唱。他參加青少年活動，或者外出講座，一有機會就唱，有時還指揮聽眾和孩子們一起唱。當年，他是矢志綠化祖國的少年，如今初心不改，還要去綠化人們的心靈，激發人們的活力。林棟喜歡唱這首歌，不僅僅是為了回憶，不僅僅是為了愉悅，他是胸懷大志的。

林棟詩如其人，他的詩就是他的精神風貌的文字表達。

林棟有著一段美好的少年時代，他的詩一再回到他少年生活的畫面：

北海后門此閘前，

一瀉光陰看流年。

童伴不知何處去，

閘起閘落奈何天。

我們知道，有一首滋養了幾代人的少年兒童歌曲《讓我們蕩起雙槳》,喬羽作詞、劉熾作曲。它是電影《祖國的花朵》主題曲，于1955年隨著電影在全國上映而唱響祖國大地。

這部電影上映時，林棟正在讀小學，因此，他是這首歌的第一批聽眾。顯然，這首歌深深植入了林棟的靈魂。然而，林棟的詩中一再浮現歌中的情景，并不是因為對童年的眷戀，而是這首歌就是他美好生活的起點，也是啟發他一生高尚追求的召喚。

北海公園是個特殊的地方，尤其是對于生活在北京的孩子來說。她曾經是皇家園林，是明清皇宮西側“西苑”一片水面的北端，白塔、瓊島等等均在其中。民國初年，當地被辟為公園，對公眾開放。北海公園傳統深厚自不待言，更重要的，它不僅僅是一個供大眾休閑娛樂的場所，而且是給青少年播撒理想的種子，鼓勵青少年立志放飛的園地。北海公園里有個少年科技館，常年聘請各類老師甚至名師組織豐富多彩的課外活動，在北京成長的不少文化名人，都有在其中參加活動的經歷。北海公園里還曾經有一座少年先鋒水電站，更是培養各種技能、直接打開少年科技思維的搖籃。

然而沒有料到的是，正當林棟高中即將畢業的時候，卻趕上了不能讀書的年代。然而在艱難的環境中，林棟仍然堅守自己的理想和追求。慶幸的是，林棟后來被招教師回京，又幸運地進入大學，繼續完成學業。大學畢業后，林棟曾先后在多家報刊擔任重要工作，成了作家和資深媒體人。他勤奮寫作，出版了自己的詩集、散文集、報告文學集，還在中華文學基金會、中國散文詩學會、中國報告文學學會有許多社會兼職。林棟孜孜不倦，所從事的，不妨借用《綠色的祖國》的歌詞，是在給人們的心靈“掛上紅色的簾子，翠綠的幔帳”。

林棟是個勤奮的詩人。他的詩內容豐富，有深刻的人生感悟，有自己行腳的記錄，更多的是隨時所見的思緒，天馬行空，包羅萬象。

在本詩集中，收有幾首表達他對母親深情的詩，如《母親節》：

歲月如帆今不動，

又念慈航尚飄篷。

風箏一線難易手，

云海茫茫是親容。

歲月如流，不居如水。但是母親節這一天，他思念母親，歲月的風帆卻似乎停止了。給他生命、撫育他成長的慈航之舟不再行駛，那不能分開的風箏之線也似乎已經易手，不再與他牽連，他只能在云海茫茫中想念母親的音容。

即使長大成人，即使走遍四方，也不能忘懷離開臍帶那一刻的啼哭聲。母親離開已經很久、很遠了，久遠得甚至兒子都記不起她的音容!但是，兒子卻感覺母親無時不在，無處不在，她的光，她的暖，她的聲息，一直籠罩著、包裹著、呵護著兒子。母親是兒子的生命之源、力量之源。對母親是如此不可分割的親密，對母親是如此不能消逝的思念!遠離的母親啊，哪怕能讓我再真切地看一看您的面容也好??！然而一切已經不再可能了，這是何等哀傷!有誰在感到這深深的隱痛能不為之動容！

詩人懷舊，有深深的家鄉情結：

常于所在等閑看，

恰如戀巢一雨燕。

莫說它鄉多睛好，

春風化雨是長安。

統一的中華，兩岸從此無縫連接，海面上不再有寒風惡浪，在花蓮的道路上就能聽到來自北京鐘鼓的悠揚的贊嘆。那是多么舒心，多么輕松，多么晴朗，多么開闊，多么自在……的一種心情!

林棟詩的靈感大多來自身邊的事物和日常生活。比如《墻花》：

標新立異徒何由，

壁隙有志在墻頭。

花香何須聞聲遠，

兀自盛開影自留。

這是一支開在墻頭上的花，獨立不依、無意爭勝，一派自我自在的的精神狀態！

《野花》可與《墻花》對觀，即使是一支無人重視的野花，也要開出自己的姿態來，開出自己的香氣來，也一樣要追逐遙遠的夢：

野在原野香在山，

兀自婀娜在人間。

時有白云來卷岫，

偶作飄忽到夢端。

一些同樣由身邊事物引發的短詩，則頗有哲學意味，如《海悟》：

流風萬里淘千沙，

我心止處即為涯。

大海至簡如一葉，

閑蕩白云岸傍花。

這里說“大海至簡”,實際要表達的是大道至簡。人面對海洋一般寬廣的客觀事物，在自己可及的范圍內，自可滿懷信心地樂觀地積極進取。

林棟有的詩，則可以讀出詩中的禪意：

疏林常容日照進，

風動彩葉若流音。

人間咫尺不相礙，

偶入其中自在心。

林棟的知識結構，來自多方面的滋養，是兼容并包的。唯如此，他才能在文字的海洋中自由馳騁。林棟是有自己的追求的。這一點可謂觸目皆是。但林棟的詩當然屬于新詩范疇，如他自己所說，是“新絕句”或“七絕新詩”?；蛞虼?，他此集中多行的作品不多，只有《總部》《騎車上花蓮》等少數幾首，我們從中可以感受到詩的節奏性。而自然、平易是林棟詩的總體風貌。此集中更多的“新絕句”或“七絕新詩”顯然并不是嚴格意義上的舊體格律詩。但正因為此，他的推陳出新，才有意義，不可輕忽。前輩詩家自聞一多先生等早就開始探索建立新詩的格律，也有引進外國詩歌格律的，但大多探索、嘗試都有頭無尾，未能成功。林棟的“四句式”新詩探索，是不是帶有新詩格律的意圖呢？這非常值得關注和研究。很顯然，林棟遣詞造句的方式很大膽、很開放，幾乎是隨心所欲無所不能。林棟的詞句有很強的表現力?！耙幻堵淙者€山后，濃情重彩謝平生?！保ā堵淙铡罚┟鑼懧淙盏膲延^景象，很帶感情色彩，即使謝幕，也不流于平庸?！罢l言故宮乏顏色，夜夜吐金無盡時”。（《角樓》）描寫北京故宮色彩，形象逼真，言簡意深?！叭碎g若有無敵色，盡在生死不可調?！保ā稅邸罚┐髳壑珶o敵，不可調，也是無須調，因為那是正色、絕色、極色，無法造作，也不得添，不得減。從林棟的不少詩的內容意境乃至具體詞句上，可以看出不是故意“用典”的用典，隨處可見。這非常難能可貴。

讓我們再一次唱響《綠色的祖國》，期待給山野、給人心“掛上紅色的簾子，翠綠的幔帳”！