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        賈家莊?好風光

        秋意漸濃,賈家莊也開始進入一年里最美的季節。高粱開始紅了,包谷快要熟了,水稻葉子還泛青,能看到正在飽滿的顆粒。向日葵正張開巨大的葉子,讓果實享受著秋日的陽光。走在田間的小路上,呼吸著鄉村的空氣,聽著涓涓流水聲,才叫心曠神怡。其實,進到賈家莊,就等于進到一個風景區?,F在的賈家莊,可以說就是一座大公園,森林茂密,濕地成片,曲徑通幽,鳥語花香,一年四季都能找到感覺。

        早在新中國時期,賈家莊就出名,是社會主義農村建設的典型。當時有一部電影《我們村里的年輕人》就是以賈家莊事跡為背景,以村里真實人物為原型,講述山西一代青年艱苦奮斗,改天換地,開創自己幸福生活的故事。電影插曲《人說山西好風光》卻流傳至今。那個年代,賈家莊還很貧窮,老百姓日子還很艱難。經過幾十年的拼搏,才有現在的好日子,才有現在的“好風光”。多年以后,歌詞作者喬羽回村,寫下了一段話:“山西汾陽賈家莊是我當年創作歌曲《人說山西好風光》的地方,電影《我們村里的年輕人》講的正是當年賈家莊的故事”。賈家莊人把這段話刻在一塊大石頭上,立在園區里,時時提醒后來人不忘走過來的路,珍惜今天好光景。


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        我在賈家莊停留時間很短,故事卻聽得并不少,聽得最多的就是老支書邢利民的故事。他現在年紀很大了,很少出來參加活動,不容易見到。參觀村史展覽館,從歷史圖片里,還是能看到他的形象。不久前,一些攝影家來這里采風,特意拍了不少老書記的照片,精神煥發,神采奕奕,透著當年的英雄氣概。全憑個人感受,只覺得還是村史里那些有意無意留下來的照片,老支書形象會更真實樸實,更有時代的精氣神。山西農民風云人物、杰出人物很多,傳奇故事也很多,相比之下,邢利民的故事就不算傳奇。他的故事很樸實。傳奇故事吸引人,樸實故事啟迪人。

        二十多歲開始,他就接過賈家莊黨支部書記的擔子,一干就是四十多年。當年賈家莊全是大片大片的鹽堿地,種不出糧食,喂不飽大家。山西地下煤多,賈家莊沒有;山西地上古跡多,賈家莊也沒有。用邢利民的話:“地下沒挖的,地上沒抓的?!辟Z家莊只有這片貧瘠的土地,邢利民再聰明,辦法也不多。唯一的辦法就是最笨的辦法——勞動,勞動,還是勞動。千百年來,中國農民就是靠這種最笨的辦法,開辟自己的生活,書寫了自己的歷史,也創造了自己的文化。邢利民正是勞動文化的忠實堅定的傳承者,所以他的辦法都是實實在在的笨辦法,發動全村人,一點一滴改造鹽堿地,一點一滴提高糧食產量,讓大家吃上飽飯,一點一滴地讓自己的生活好起來,富起來。其間的很多艱辛一定不為人知,也不當故事講。不過,有一點人們看到了,最困難的時候熬過去了,辦法也就多了起來。邢利民的聰明才智,就是艱苦勞動里積累起來,迸發出來,展現出來。他成為主心骨、領路人,帶著賈家莊老百姓勞動致富,走共同富裕道路。參觀賈家莊村史館,能得一個基本判斷:誠實勞動創造生活,勞動是賈家莊精神之魂。

        如果說邢利民故事還有什么亮點的話,那么最耀眼的,也最吸引我的亮點就是創造性地實行“承包制”。中國農村改革從分田到戶,實行家庭聯產承包制開始,激活了農村生產力,改變了中國農村中國農民貧困的命運,開啟了一個改革開放的新時代。賈家莊也面臨著“分田分地”的問題。老百姓普遍歡迎個體承包田地,干部們擔心好不容易積累起來的集體財富折騰光。邢利民考慮得更實際一些。他認為賈家莊發展的基本經驗就是依靠集體的力量。在賈家莊,集體所有制不但不會阻礙經濟發展,反而是發展的一個獨有優勢。他苦苦思索,內心充滿了矛盾,思想也有些迷惘。他把自己內心苦惱悄悄告訴他最信任的作家馬烽。時任中共山西省委宣傳部副部長的作家馬烽也在深刻思考這些問題,他鼓勵邢利民堅持黨的優良傳統,實事求是,一切從實際出發,對歷史負責,對人民負責。想必那天晚上,他倆談得很多,也談得很深。第二天,邢利民回到了村里,和黨支部其他同志一起,做出了在尊重“分田到戶”的大原則下,盡最大努力保存集體經濟實力的選擇。今天看來,分田到戶是站在歷史正確一邊,做了正確的選擇;不分田到戶也是站在歷史正確一邊,同樣做了正確的選擇,只是后者難度更大,更需要政治家的政治智慧、責任擔當和思想遠見。邢利民選擇了后者,奠定了他的思想格局、精神境界和性格品質。

        作家馬烽的故事也是家喻戶曉。賈家莊最為豪華的去處,就是由六幢別墅組合成的花園。明明是把一些歷史名人在太原的住宅復制過來,卻取了一個名字,叫“作家村”。其用意并非優惠作家置業,也非專屬作家居住,想來想去,應該首先是向一個作家致敬。這個作家就是馬烽。早在上個世紀五十年代之初,馬烽就開始在賈家莊“深入生活”,和農民同吃同住同勞動,交了許許多多的農民朋友,邢利民和他走得最近,成了知心朋友。幾十年里,他來來往往,有時一住就好幾年。賈家莊成了馬烽又一個家,也給了馬烽許許多多創作靈感。如《我的第一個上級》《三年早知道》等優秀作品,都在賈家莊他的住所里寫就。還有電影文學劇本《我們村里的年輕人》,也在他那間老房子里構思創作成稿。在我看來,賈家莊不光是馬烽文學創作的生活基地,也是馬烽向人民學習的一所高校。他在這里,讀懂了農村,讀懂了農民,也讀懂了時代,讀懂了中國。

        我少年時代就讀他的《呂梁英雄傳》,也看過電影《我們村里的年輕人》。年青時讀他的《我的第一個上級》。那是一個短篇集子。那時,只知道山西有個杏花村,并不知道賈家莊,更不知道集子里好些作品與賈家莊相關。大學后期讀到“山藥蛋”派,知道馬烽是“山藥蛋”派的代表人物之一。文學藝術流派的出現與命名,常常不太經意。趙樹理、馬烽、西戎、孫謙等幾個作家都寫農村,都是山西人,山西盛產山藥蛋,于是,有人就把他們叫著“山藥蛋派”?!昂苫ǖ砼伞币蛄藢O犁一部風格化小說而得名?!坝∠笈伞背鲎择R奈的《日出印象》,“野獸派”則因馬蒂斯幾個人在一個房間里大聲討論,聽起來像野獸在叫喊。不過,我學點文藝理論后,才認識到也沒那么簡單?!吧剿幍芭伞笨墒菗纹鹦轮袊膶W農村題材半壁江山的一個重要作家群。因為有了“山藥蛋派”,新中國文學的農村題材創作才最終確立社會主義文學性質,跟上了時代前進的步伐。而“深入生活”,接農村現實生活地氣是“山藥蛋派”創作的基本入徑。沒有“深入生活”,也就沒有“山藥蛋派”?,F在,“深入生活”已經是中國當代文學理論思想最核心的關鍵詞。由此看出馬烽的重要性,也看到賈家莊之于文學的緣分。


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        馬烽曾擔任中國作協黨組書記,是我的大領導。我在文藝報當編輯,到作協機關開會,偶爾能見到他,但沒說過話。后來就見不到了,聽說他一直在山西養病,不怎么回北京。也許,就待在賈家莊。再次見到,他已是賈家莊馬烽紀念館院子里的一尊坐姿銅像,表情平靜從容,就像坐在家里一樣。賈家莊景區草地上還有一尊,也是坐在椅子上。臉上帶著笑意,好像在和農民親切交談,又好像在感受鄉村的好時光。秋天的陽光,照在他的身上臉上。我心里突然一熱,有點動情,想和他說點什么。

        賈家莊的新故事主人公則是新一代電影導演賈樟柯。在經濟高速發展,彎道超車的年代,邢利民做出了一個重大決策,向工業轉型。村里投資好幾千萬元,建一座水泥廠。實際上,村里還投資了不少工廠,上馬了一大批企業,取得了良好的經濟效益。后來發現,有些決策比較短識。如水泥廠,經濟效益好,環境污染也大,扛到最后只能忍痛關停。留下的這片廠房,這些機器設備如何處理,也是個大難題。


        (位置3)微信圖片_20230918100425.jpg


        這個時候,賈樟柯回到了故鄉,給黨委書記邢萬里提供了一個變廢為寶的金點子,讓賈家莊抓住了一個發展的新機遇。據說,賈樟柯從小就在村里長大,和邢萬里是發小。賈樟柯上大學走出去成了藝術家;邢萬里成了賈家莊新一代致富領路人。賈樟柯回村做點實事,為家鄉文化建設出點力,則沒有爭議,全是夸贊。不知黨委書記邢萬里會不會喜歡發小的作品,反正發小的話他是聽進去了,并且成功地把金點子變成一個可行的文旅項目。

        廠房還是廠房,車間還是車間,管道還是管道,機器還是機器,儲罐還是儲罐,一切都是舊模樣,只是不再生產水泥,改生產文化。走進廠區,道路縱橫,兩邊都變成了藝術館,奇石館,咖啡廳,酒吧,書吧。外面看,修舊如舊,里面看,則按現代裝修設計標準,打造成文化消費場所,我們住的花園式作家村,也是在原廠區地面上建造起來的。舊廠區另一塊地方,建了一條古香古色的小吃街,吸引了不少酷愛美食的游人。

        看得出,賈樟柯可是出大力了,他在這里建了自己的電影工作室,還幫著改造一座三四層樓高的舊廠房,建了一個時尚電影院,叫“種子影院”,卻成為園區文化的一個地標。不久前剛舉辦了一個頗具規模的電影短片周,評出了一批優秀青年電影,網上反響大,效果好。眼下,園區正在和山西電影學院合作辦賈家莊電影學院,氣魄不小,工程干得風生水起。昔日水泥工廠,今天藝術殿堂。

        工業遺存保護和開發,最早來自西方工業國家,做得最好的數德國魯爾老工業區?,F代工業興起,魯爾老工廠紛紛倒閉關張,整個工業區停擺勢在必行。一些有識之士想到一個辦法,把工業區變成文化旅游區,既保護人類工業遺產,又發展出新的環保行業,整個區域得以重新振興。魯爾區的轉型成功,給人們找到了一條出路,提供了好經驗,世界各地紛紛效仿。首鋼遷出北京后,大量廠房也改造成文化產業項目,還建成了冬奧會的一個比賽場地,也是一個成功案例。賈家莊工業底子不算厚,工業遺存也不多,但理念先進,目光長遠,同樣開辟出自己的一片美麗鄉村的新天地,裝點著美好的生活。

        離開賈家莊時,又聽到那支歌:人說山西好風光。我說,賈家莊,好風光。


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