在郁林演出一個多月，老馬的“抗戰粵劇團”有了司令長官黎行恕的護持，日子過得安穩。衙門不好惹，地痞難對付，卻沒有人敢來欺負伶人。黎司令一調防，老馬也不再久留，戲班巡演的下一站是容縣。

戲班一行人徒步出發，個個穿著淺黃色軍裝，站沒個軍人的站相，走沒個士兵的走相，而且還是男女花插著行走，老少不拘，那樣子要多滑稽有多滑稽。

柳州，位于廣西中北部，地形“三江四合，抱城如壺”，又稱“壺城”“龍城”“奇石城”，也有2100多年歷史。

老馬與戲班幾位女花旦們會合于壺城，暫時居住在《陣中日報》報社的廠棚里，比較安全。

這家《陣中日報》，來頭不小，是一家抗戰報紙。其副刊上發表過老舍、臧克家、姚雪垠、艾蕪、安娥等人的文學作品。劇作家、詩人、記者安娥，是一位傳奇女子，其丈夫是《義勇軍進行曲》（國歌）作者田漢。

而田漢馬上就將在桂林成為老馬的朋友。

老馬的“抗戰粵劇團”，在這里住了一個多月。

老馬的戲班上演的抗戰粵劇名作《洪承疇》，也得到強烈反響。

劇情高潮，在于演員唱道：

“忠臣義士，雖死猶生，

熱血頭顱喚起同胞千百萬。

1958年，馬師曾編寫排練粵劇《屈原》，馬師曾飾演屈原（左二)、紅線女飾演嬋娟

你來看，四方好漢，奮起抵抗，

組建師旅保河山。

我官威猛，我軍威猛，哪個哪個敢冒犯？

父老鄉親呼聲震天，要嚴懲那賊漢奸……”

——每每聽到激昂的時候，觀眾起立高呼：

“打倒漢奸賣國賊！”

“打倒漢奸賣國賊！”

在四萬萬同胞的抗日戰爭中，在九百六十萬平方公里的抗日戰爭中，在整整漫長的八年抗日戰爭中，偌大的中國戲劇界，唯有馬師曾和他的粵劇戲班始終與國家民族同命運，始終為爭取抗戰勝利而鼓與呼。

馬師曾本人抗戰捐款的時間、次數、款項最多；

他為抗戰籌款義演戲劇最多，所跨地域最大，持續時間最長；

他所組建的“抗戰粵劇團”最具個人色彩、最獨立支撐，也最艱難。

他不像有些人只是在敵占區安逸度日。他是真的冒著死亡的危險逃離戰爭淪陷地，不做亡國奴的赤子之心彪炳千秋。且在只身無助的情況下組建“抗戰粵劇團”，跋山涉水，歷盡千辛萬苦地奔走呼號，只圖一個“換我河山”的神州夢圓！

廣西桂林，這一世界級的風景勝地，也曾經被日本軍隊的鐵蹄踐踏。

馬師曾和他的粵劇團到來的時候，戰火還沒有蔓延至此。

1944年2月15日至5月9日，田漢、歐陽予倩、熊佛西、瞿白音、丁西林等籌備、組織了“西南第一屆戲劇展覽會”。

來自廣東、廣西、云南、湖南、江西等省32個文藝團體，近千名戲劇人參與大會。整個劇展分為三個單元：“戲劇演出展覽”“戲劇資料展覽”“戲劇工作者大會”。展演戲劇種類豐富，包括粵劇、桂劇、京劇、話劇、歌劇、活報劇、傀儡戲、獨幕劇、雜技、馬戲等，真讓桂林人過足了戲癮。

盛大的“西南劇展”開幕式，在桂林剛剛落成的廣西省立藝術館舉行。

老馬在這次“戲劇展會”中最大的收獲，就是遇到一生的知己——詩人兼劇作家田漢。

田漢（1898年3月12日-1968年12月10日），本名田壽昌，筆名田漢、陳瑜、伯鴻等，湖南省長沙縣人，劇作家、電影編劇、詩人、文藝批評家、文藝活動家、中國現代戲劇三大奠基人之一、國歌《義勇軍進行曲》的歌詞作者。

馬師曾與田漢，兩位詩人契友、戲劇知音，不惑相交，一見如故。

田漢知道粵劇名伶馬師曾在省、港、澳的影響，影壇、劇壇大放異彩，深感他拋棄多年積蓄的萬貫家產、洋房汽車、舒適優越的生活環境，一門心思以抗日演劇為先，歷險偷渡澳門，決意穿過廣州灣“寸金橋”，率領“抗戰粵劇團”跋涉廉江河與十萬大山……他夸贊老馬和他的戲班是粵劇伶人的“義勇軍”，也是“義勇軍”所上演的廣東大戲……老馬得到田漢的贊許，比他得到第四戰區的委任狀和獎章要興奮得多，可以說大受鼓舞。在此后的抗戰歲月中，即便是日軍飛機在桂林、柳州、梧州等城市不斷投擲炸彈，老馬戲班的戲棚也依然屹立不倒，頭頂炮彈也沒有懼色，躲進防空洞隱蔽一下，再出來要繼續演出……

二人都出席天南地北文化人的“漓江雅集”，一同吟詩唱和，填詞作對，不亦樂乎。

老馬吟誦《國事感懷》：

“重陽過后又端陽，處處烽煙處處傷。借問九州何日靜，夢常殺敵到沙場?！?/p>

“天心難問仰云霄，錦繡山河肆燃燒。羽檄傳來多失地，何時收復我憂焦?！?/p>

兩個人的共同點實在太多，他們都是19世紀和20世紀之交生人，相差不過兩歲，田漢稍長；他們都對古典文學情有獨鐘，好弄章句，喜歡吟詩作賦；他們都曾被警方拘捕，鋃鐺入獄，成為失去人身自由的階下囚，田漢于1935年2月坐牢，馬師曾也曾在1933年入監；他們都于1937年“七七”事變后，為國家民族存亡而奮起，進行勞軍演出，田漢創作了五幕話劇《盧溝橋》，馬師曾則撰寫了粵劇《洪承疇》；他們都勇赴國難，籌辦戰時戲劇團體，田漢和洪深一起組建了10支抗敵演劇隊，馬師曾也先后成立了“抗戰粵劇團”“勝利粵劇團”；他們都是中國電影事業的早期開拓者，田漢于1926年在上海與唐槐秋創辦“南國電影劇社”；馬師曾則于1934年在香港與朱基汝合股創建“全球影片公司”；他們也都以戲劇藝術為生命，浸淫期間，忘我陶醉，田漢早年留學日本，曾經自詡為“中國未來的易卜生”；馬師曾壯歲巡演美國，被譽為“中國的舞臺的卓別林”。

馬、田桂林一別，再見面已經是十一年之后。

20世紀40年代初的幾年間，老馬和他的抗戰戲班巡演于粵桂兩省，并于1944年10月28日至11月10日，親眼見證了“保衛大桂林”的整個戰役，盡管最終桂林陷落，但是粵劇伶人的愛國抗日義舉卻載入史冊。

老馬一馬當先，先就熱血沸騰。

他喊出“不惜千金，買獻殺敵刀”口號，自告奮勇地登臺義演獻金，并與進步人士、愛國青年一起，在廣場上召開市民大會，進行全城總動員，組織救護隊、招募衛生員，大聲疾呼：“團結抗戰，保衛大桂林！”

就在桂林城陷落前兩天，他還在演唱《斗氣姑爺》和《野花香》，并與軍委會桂林辦公廳主任李濟深同車游行，開展“良心獻金救國一元運動”，沿街勸捐。

值此敵軍壓境、城池難保的危難時刻，粵劇伶人表現出大無畏的英雄氣概，直到日軍進逼到城市郊區，距離市區不過幾公里的地方，且炮聲隆隆、震耳欲聾，老馬和他的“勝利粵劇團”才迫不得已搬遷、撤離。

但是，為時已晚，河流的渡船早已經悉數滿載、超額，即便持有桂林第一官員李濟深親筆批寫的條子，上面寫明“勝利粵劇團舟車優先”也還是無效，難以籌措到任何交通工具。而此刻，步槍和機關槍“嗒嗒”“嗒嗒”的聲音，也聽得真真。

情急之下，老馬只得使用“放血療法”，破費了8萬元現金才勉強包租到三只小艇，用來裝載全體演員和服裝道具等一并開拔。

當錢已付，人也登船，忽然被告知超載，岸上余下20多個戲箱被必須割舍。這讓老馬急得差點兒昏厥過去，他只好又掏出5萬元追加錢款，才獲準解纜放行。

到了梧州，至少十天半月，老馬一直面色蒼白，臥床不起。

臺柱子一塌，大戲難唱。戲班人一天不唱戲，財源就一天枯竭，眼看坐吃山空，群龍無首，主要演員中的女小生甘燕鳴、謝婉蘭等脫班他投，自謀生計。大棚散架，各奔東西。唯有紅線女殷勤呵護左右，形影不離。

1945年，是中華民族元氣復蘇的一年。

8月15日，馬師曾、紅線女和他倆擔綱的“勝利粵劇團”在廣西八步，從電臺里聽到了“日本投降”的消息：

“日本政府通過瑞士、瑞典轉中、美、英、蘇四國，表示愿意接受《波茨坦宣言》（中、美、英三國聯合公告），無條件投降?！?/p>

前一晚，日本天皇在廣播中發表《終戰詔書》。

與老馬后來的命運息息相關的一件事，是母親王文昱帶著他和紅線女去八步西街，拜訪了廣東佛山同鄉、民主革命家、政治活動家何香凝。

何香凝是孫中山的追隨者、廖仲愷的夫人、廖承志的母親，也是一位著名書畫家。她生于香港，留學日本，領導婦女革命。而老馬的母親創辦女子師范學校、開展婦女教育，與何女士頗有共同語言，且兩人基本同齡（相差1歲）。

1997年，正當香港回歸的喜慶歡歌中，香港市政局主辦了《銀幕艷影——紅線女從影50周年紀念展》，不幸的是，此時老馬已經離世33年。古稀之年的紅線女曾深情回顧，往事依依：

馬師曾、紅線女拍攝粵劇電影《關漢卿》劇照

“我愛香港。香港是哺育我成長的搖籃，香港是我藝術的發祥地。幾十年來，我常常為其魂牽夢繞——這顆東方明珠在我心中所占據的位置，沒有任何東西可以代替。那里，深深地留著我人生路上的一行行軌跡……

“我怎能忘記1947年，第一次走到水銀燈下，攝影棚里的一切，對于剛滿20歲的我都顯得那樣新奇。當時的導演蘇怡是南方一位資深老導演，循循善誘地引導我入戲。而我第一次面對鏡頭，居然一點兒不畏懼。導演一聲‘Camera’，我亦能按照他的要求，投入到規定情景中，化身于角色里。

“第一次拍電影，就同時拍《我為卿狂》和《藕斷絲連》，兩部戲又都是叫好又叫座的粵劇劇目改編的。在舞臺、在銀幕，都由馬師曾大哥和我擔綱主演。

“從此，我與電影結下不解之緣，成為舞臺與銀幕的兩棲演員。

“從1947年至1955年，接連拍了過百部影片，其中給我印象較深的有《家家戶戶》《秋》《原野》《人道》《火》《我是一個女人》《五姊妹》《一代名花》《地久天長》《玉梨魂》《姐妹花》《胭脂虎》《慈母淚》……

“電影教會我把握體驗和體現之間微妙的關系，潛移默化地滋潤、豐富了我的舞臺表演藝術?！?/p>

——紅線女一生拍攝影片百部之多，從粵劇舞臺到電影銀幕之間的牽線人，是夫君馬師曾。

馬師曾的同鄉小老弟、世界級影壇武打巨星李小龍，原名李振藩，乃粵劇演員李海泉之子，師承武術家葉問，是中國武術技擊家、國際武打巨星，截拳道創始人。他出生于美國加州舊金山，祖籍中國廣東順德市均安鎮，曾獲得香港電影金像獎終身成就獎?！@其中就有馬師曾的提攜和幫助。

老馬在李小龍尚且稚嫩時，就帶著他和成年人一道拍電影。

14歲的李小龍，榮幸地和大他整整40歲的老先輩馬師曾一起演戲，拍攝了黑白影片《愛》（上集），并于1955年1月1日首映。

老馬在片中飾演一位武術家父親，他一招一式地親自教給扮演兒子的李小龍武藝。這么說來，馬師曾還算是李小龍的功夫師傅呢。

有人統計，李小龍一共拍攝了22部粵劇電影，包括《精武門》《猛龍過江》《龍爭虎斗》等，被稱為世界“功夫電影”的至尊王者。然而，人們只知道李小龍是東方傳奇式的武打巨星，卻不曉得他還是畫家、詩人和智者。他自己獨創了一種拳法——“截拳道”，并且提出了自己的功夫學說。

1955年3月2日，馬師曾和紅線女在香港中環的關祖堯律師事務所協議離婚。

馬師曾(中立)、紅線女(后右)、母親王文昱(坐)、長女馬淑逑(后左)、次女馬淑明(前)

紅線女熱愛大陸，她曾慨嘆：“我回來的太晚了！”

她參加了天安門國慶觀禮，受到周恩來總理接見，與廖仲愷夫人何香凝共進晚宴，且有陳毅、廖承志作陪……

關鍵是，她得到省長陶鑄關于優厚待遇的許愿：“回來后，生活待遇不變，政治待遇不低于謝覺先（即作為全國政協委員），從事粵劇，但每年可拍一部電影?！?/p>

——這讓她決意投入祖國的溫暖懷抱。

1956年的春夏之交，馬師曾、紅線女率領廣東省粵劇團晉京演出。

毛澤東主席前來觀看了由馬、紅主演的粵劇《搜書院》，尤其對紅線女的“紅腔”印象深刻，連連贊好。

更加令人意想不到的是，1958年12月1日，毛澤東主席給紅線女寫了一封親筆信。

“一九五七年，香港有一些人罵紅線女……而紅線女則活著，再活著，變成了勞動人民的紅線女?！?/p>

毛澤東主席很欣賞紅線女，專門為她題贈兩幅墨寶。其中，一幅字的內容是魯迅詩句——“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛?！绷硪环?，就是非常少見的大白話——“活著，再活著，更活著，變成了勞動人民的紅線女?！?/p>

馬、紅兩人離而不棄，分而常聚，同臺唱曲，攜手創作。1956年9月，他們又一同從廣州出發，搭乘火車前往北京，參加10月1日將要舉行的國慶6周年觀禮活動。

此前，老馬接到老友田漢的親筆信，信函是由《大公報》報社社長費彝民轉交的。

大意是希望他回歸大陸懷抱，共同繁盛新中國文藝舞臺。并稱這是周恩來總理親自過問的，點著名說“愛國藝人馬師曾”，是一位在特邀之列的嘉賓。

愛國藝人，確實不假，粵劇名伶馬師曾對中華民族一顆赤子之心。

9月30日，正是首都北京秋高氣爽的時節，周恩來總理在位于長安街的北京飯店宴請國慶觀禮代表。老馬與田漢重逢分外歡喜，同時還見到了夏衍、茅盾、歐陽予倩、梅蘭芳、曹禺、程硯秋、馬連良等諸多文化藝術界人士。廣東省委書記、省長陶鑄也和老馬交談，表示希望他回到自己的家鄉廣州，繼續從事他一生熱愛的粵劇事業。

歲末，老馬和紅線女一同在廣州市嶺南文化宮（今文化公園）中心臺演唱，表演的是粵劇《昭君出塞》中《出塞》一折，時隔五六年，共計3萬多觀眾再會粵劇名伶，家鄉的新老戲迷為二人的風采叫好。

1956年5月，馬師曾和紅線女率廣東粵劇團進北京，上演《搜書院》《昭君出塞》（折子戲）等粵劇，劉少奇、周恩來等黨和國家領導人觀看了演出。中國劇協專門召開作品研討會，夏衍、田漢、梅蘭芳、歐陽予倩、阿甲、葉恭綽等首都文藝界知名人士四十多人出席。

在報刊撰文贊揚馬、紅主演《搜書院》藝術成就的作者，個個都是中國戲劇界領袖、泰斗。這在現代戲劇史上實屬罕見。

梅蘭芳的文章題目是《動人的喜劇〈搜書院〉》，他說：“（29歲）紅線女扮演的翠蓮，表現出一個剛烈而又靦腆可愛的少女形象，在體現劇本所揭示人物思想矛盾的發展，更是深刻。她在柴房一場的獨唱，表面上好像沒有一個身段，其實處處是身段，時時有‘脆頭’。書房和最后一場兩人‘合扇’的身段都很優美精煉。唱腔運用著正確的發音方法，并且也富有感情?！睔W陽予倩以《談廣東粵劇團演出的〈搜書院〉》為題；葉恭綽則直呼——《粵劇改革的新成就》；阿甲（京劇《紅燈記》作者）寫了《看廣東粵劇團演出的〈搜書院〉》……

周恩來總理為廣東粵劇團題詞：“批判性地接受民族文化遺產，創造性地發展地方戲曲音樂，使祖國的文化藝術放出新的光彩?！?/p>

年底，馬、紅還聯袂演出了一部粵劇影片《搜書院》，在廣東粵劇歷史上值得大書特書一筆。

這部彩色舞臺藝術片用粵語對白，由上海電影制片廠拍攝，公映后在國內大大提高了粵劇的聲望。故事情節誘人，取材于民間傳說，講的是重陽佳節時，瓊臺書院學生張逸民與鎮臺府丫鬟翠蓮相識、相戀。鎮臺夫人感到翠蓮有了私情，但被羞怯的丫鬟矢口否認。得知道臺（清代官名，即省與府之間的長官）要納自己為妾，翠蓮連夜逃出鎮臺府。幸虧瓊臺書院掌教謝寶，幫助翠蓮來到書院與張逸民相會。鎮臺聞訊帶兵包圍書院，謝寶拒絕鎮臺搜查。最終，翠蓮與張逸民在謝寶成全下，遠走高飛。

片中，老馬的表演瀟灑飄逸，唱腔渾厚蒼涼；紅線女身姿靚麗，聲線異常清新柔美，簡直迷倒了大江南北的所有觀眾，尤其北方人看了如癡如醉。這其中包括許多文藝界的名流，如詩人、戲劇家田漢、戲劇家歐陽予倩、京劇藝術家梅蘭芳、書畫家葉恭綽、戲劇教育家張庚、戲劇理論家劉厚生、戲劇評論家郭漢城等，他們撰文題詞，不吝贊美。

馬、紅二人的好友田漢為之賦詩一首，主要是稱頌紅線女的演技，為已經掀起的一股“粵劇熱”而加溫。此詩的標題是《看〈搜書院〉贈紅線女》，情致殷殷，款款道來：“五羊城看搜書院，故事來從五指山。暗把風箏寄漂泊，不因鐵甲屈貞嫻。歌傾南國劉三妹，舞妙唐官謝阿蠻。爭及摩登紅線女，佳章一出動人寰?！?/p>

1956年，對老馬來說，最值得記憶的事情，就是在5月24日，國務院文化部和中國戲劇家協會組織召開的昆曲《十五貫》座談會上，國家總理對他舞臺藝術的充分肯定與評價。

周恩來總理說：

“1954年我看了粵劇，演得比較好，有很大進步?，F在行家馬師曾回來了，氣象就更不同了，更提高了。昆曲是‘江南蘭花’，粵劇是‘南國紅豆’?！保ㄍ辏?/p>

（本文照片均由馬師曾之子馬鼎盛先生提供）